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其他資訊
一個人若贏得了全世界，
卻失去了自己的靈魂，
一切又有何意義呢？
40個覺醒篇章 x 12位心靈大師經典語錄
你，靈魂走失了嗎？
○ 時常感覺自己像行屍走肉…
○ 在愛裡活成了一個模糊的自己…
○ 工作熱情不明原因的逐漸喪失…
○ 開始懷念起童年或年輕時的單純時光…
○ 已經好久不曾開懷大笑或根本忘了怎麼笑…
○ 越來越找不到生活的意義或生命的價值…
曾有位智者說，
「傾聽來自別人靈魂深處的聲音，
揭露與發現這些內在的聲音，
這可能是人類能夠帶給別人最偉大的幫助。」
然而，別說傾聽他人了，
很多時候，我們連自己的內在聲音都忘了傾聽。
每個人的身體裡，都住著一個辛苦的靈魂。
但其實靈魂，活著不苦；
真正的辛苦在於，不曾被傾聽。
請放慢腳步，
傾聽來自內心深處的三個聲音：
Who Are You？
What Are You Looking For？
Where Are You Going？
你是誰？在追尋什麼？將往何處去？
答案，說明了何為真實的你，
以及此生該完成什麼樣的使命。
如何開始傾聽？
邀請你打開這本書，
跟隨當中的40個日常覺醒 篇章，
一步一步找回和失落靈魂的連結。
【內附蘇格拉底、柏拉圖、尼采…等12位心靈大師的經典語錄】
作者： 魏棻卿
新功能介紹- 出版社：台灣先智出版
新功能介紹 - 出版日期：2014/12/10
- 語言：繁體中文
其他新聞
▲ 世新大學編輯採訪科校友楊惠文（右二）以《酸甜之味》，榮獲第52屆金鐘戲獎戲劇節目編劇獎。（圖／世新大學提供，翻攝自金鐘獎直播影片）
生活中心／台北Zund數位切割台沖孔模組-大樹報導
「其實我以前很想賣衣服！」楊惠文大笑著說，你一定沒想到這是從一位編劇口中說出的話，當年就讀世新五專編採科的楊惠文，一路走來曾在影展工作、網拍賣衣，誤打誤撞打開編劇之路後，不僅撰寫過《愛的生存之道》、《16個夏天》等知名作品，繼去年《燦爛時光》奪下最佳節目戲劇編劇獎後，今年再以《酸甜之味》連續二年奪得編劇獎的佳績。
誤打誤撞走入編劇 寫出不一樣的人生
回想起自己走上編劇這條路，楊惠文說其實自己也是誤打誤撞進入這個領域，她提到在讀專四時，有了想要報考人類學的想法，還到台灣大學旁聽一年的課，但後來發現這個科系並不是自己所想像的樣子，當時的她想著：「好像大家都喜歡看電影吧！」就因為這個原因，決定插班報考相關科系。
▼ 在世新編採科的學習，對楊惠文在創作劇本上有相當大的幫助。（圖／世新大學提供，下同）
進入文化大學影劇系就讀的第四年，楊惠文到金馬影展打工，畢業後曾在台北電影節及金馬獎，擔任媒體宣傳及活動的工作，她坦言，做了一段時間，覺得自己已經做不出新的東西，又認為可Zund切割台-美濃以把職缺讓給新人嘗試，再加上心裡一直有「賣衣服」的念頭，當時的她決定帶著學妹到泰國批貨，開始在網路上賣衣服。
不過賣衣服的生活過沒多久，就有人找上楊惠文寫劇本，寫著寫著，編劇這項工作就變成她的專職，楊惠文說，自己其實沒有很強烈的創作想法，一部作品的產生，都是別人先找上門，最初也只是把編劇當作一項工作，沒想到開始寫了之後從中找到樂趣，不知不覺就寫到現在了。楊惠文大笑透露，因為工作地點都是在家中，時間很彈性，「自律」一直都是變成他的「學習功課」。
常遇寫作瓶頸 在情節與觀感間拉Zund數位切割台刀具-七股扯
「我覺得編劇不能做自己喜歡的事情。」提及創作，楊惠文表示，在撰寫一
部作品的時候，常常遇到瓶頸，剛開始接觸編劇時，幾乎都是寫偶像劇，常常寫到一半，就不知道要怎麼讓男女主角再繼續愛下去了，總是在如何讓故事變得更好看、不讓觀眾看到破綻中掙扎著。
▼ 楊惠文表示剛開始創作時，最大困難的就是突破框架再創新劇情。
談到知名戲劇作品《16個夏天》，對楊惠文來說，是一個不同以往的劇本，因為年代的差別，故事橫跨了16年，要把劇情寫得清楚不容易，面對劇本的難題，楊惠文說：「解決辦法就是，多看書、多看戲、多看電影！」即使自己不喜歡韓劇，但就是要學習別人，從其他作品中尋找靈感。
而去年的得獎作品《燦爛時光》，楊惠文也在寫作上遇到困難，劇情內容講述二二八事件及白色恐怖，對於楊惠文來說，是從未接觸過的題材，必須要做政治、歷史方面的考據，她形容這像是給自己設的一項挑戰，希望自己能跳脫以往的劇本模式，多嘗試一點新的事物。
家庭的《酸甜之味》 喚起最單純的情感
今年以《酸甜之味》拿到人生第二項編劇獎座，是她與夥伴杜政哲的共同創作，從首播就有超高討論度，提到《酸甜之味》的製作過程，楊惠文分享，當初邊拍攝邊寫劇本，常因現場拍攝狀況的不同，臨時修改劇本，更透露最後播出的劇情不少都不是最初設定的，但也因為導演的拍攝風格，讓這齣戲的演員們演得更加自然，讓觀眾產生極大的共鳴。
▼ 談到連續兩年得獎，楊惠文笑著說自己不太在乎，但好的劇本能被更多人看見非常開心。
「想讓大家有共鳴，喚起大家最單純情感的這種心。」這幾年社會變得動盪不安，整個電視環境也不好，楊惠文感慨著說，這部戲主要不是想表達溫馨，而是想要觀眾回歸到家庭，不論家庭帶給你的影響是好是壞，都是影響自己最初的地方，正因為想要訴說這樣的單純情感，家庭是最能引起觀眾共鳴，讓觀眾對於劇中角色有種「那就是我！」的感覺。
勇於挑戰自我 好的作品要被更多人看見
「其實我個人對於獎項真的不是太在乎！」連續二年，楊惠文在金鐘獎上都有亮眼的成績，楊惠文笑著說，因為自己開朗的個性，對獎項不是那麼在意，也因為自己參與過金馬獎的幕後工作，她了解要入圍需要實力，可是要得獎真的需要運氣，但還是難掩得獎的喜悅，因為得獎後就會有劇本的邀約，好的劇本才得以被更多人看見。
▼ 楊惠文常覺得自己是服務業，當劇本被讀者喜歡時，就像在服務大眾。
除了編劇，楊惠文近年還是金馬獎的工作人員，主要負責撰寫頒獎人的台詞，她笑說這是比寫劇本還難的工作，提及未來規劃，楊惠文透露，目前接到一個新的劇本，更是從未接觸的題材，事前必須做大量的田野調查，也是吸引自己接下這份工作的原因，要影迷們好好期待，期許自己跳脫以往框架，創作出更驚豔的作品，與觀眾們細細品嘗戲劇中的酸甜苦辣。
▼ 楊惠文勇於嘗試不同挑戰，在編劇裡找到自己的興趣。
▲ 世新大學編輯採訪科校友楊惠文（右二）以《酸甜之味》，榮獲第52屆金鐘戲獎戲劇節目編劇獎。（圖／世新大學提供，翻攝自金鐘獎直播影片）
生活中心／台北報導
「其實我以前很想賣衣服！」楊惠文大笑著說，你一定沒想到這是從一位編劇口中說出的話，當年就讀世新五專編採科的楊惠文，一路走來曾在影展工作、網拍賣衣，誤打誤撞打開編劇之路後，不僅撰寫過《愛的生存之道》、《16個夏天》等知名作品，繼去年《燦爛時光》奪下最佳節目戲劇編劇獎後，今年再以《酸甜之味》連續二年奪得編劇獎的佳績。
誤打誤撞走入編劇 寫出不一樣的人生
回想起自己走上編劇這條路，楊惠文說其實自己也是誤打誤撞進入這個領域，她提到在讀專四時，有了想要報考人類學的想法，還到台灣大學旁聽一年的課，但後來發現這個科系並不是自己所想像的樣子，當時的她想著：「好像大家都喜歡看電影吧！」就因為這個原因，決定插班報考相關科系。
▼ 在世新編採科的學習，對楊惠文在創作劇本上有相當大的幫助。（圖／世新大學提供，下同）
進入文化大學影劇系就讀的第四年，楊惠文到金馬影展打工，畢業後曾在台北電影節及金馬獎，擔任媒體宣傳及活動的工作，她坦言，做了一段時間，覺得自己已經做不出新的東西，又認為可以把職缺讓給新人嘗試，再加上心裡一直有「賣衣服」的念頭，當時的她決定帶著學妹到泰國批貨，開始在網路上賣衣服。
不過賣衣服的生活過沒多久，就有人找上楊惠文寫劇本，寫著寫著，編劇這項工作就變成她的專職，楊惠文說，自己其實沒有很強烈的創作想法，一部作品的產生，都是別人先找上門，最初也只是把編劇當作一項工作，沒想到開始寫了之後從中找到樂趣，不知不覺就寫到現在了。楊惠文大笑透露，因為工作地點都是在家中，時間很彈性，「自律」一直都是變成他的「學習功課」。
常遇寫作瓶頸 在情節與觀感間拉扯
「我覺得編劇不能做自己喜歡的事情。」提及創作，楊惠文表示，在撰寫一
部作品的時候，常常遇到瓶頸，剛開始接觸編劇時，幾乎都是寫偶像劇，常常寫到一半，就不知道要怎麼讓男女主角再繼續愛下去了，總是在如何讓故事變得更好看、不讓觀眾看到破綻中掙扎著。
▼ 楊惠文表示剛開始創作時，最大困難的就是突破框架再創新劇情。
談到知名戲劇作品《16個夏天》，對楊惠文來說，是一個不同以往的劇本，因為年代的差別，故事橫跨了16年，要把劇情寫得清楚不容易，面對劇本的難題，楊惠文說：「解決辦法就是，多看書、多看戲、多看電影！」即使自己不喜歡韓劇，但就是要學習別人，從其他作品中尋找靈感。
而去年的得獎作品《燦爛時光》，楊惠文也在寫作上遇到困難，劇情內容講述二二八事件及白色恐怖，對於楊惠文來說，是從未接觸過的題材，必須要做政治、歷史方面的考據，她形容這像是給自己設的一項挑戰，希望自己能跳脫以往的劇本模式，多嘗試一點新的事物。
家庭的《酸甜之味》 喚起最單純的情感
今年以《酸甜之味》拿到人生第二項編劇獎座，是她與夥伴杜政哲的共同創作，從首播就有超高討論度，提到《酸甜之味》的製作過程，楊惠文分享，當初邊拍攝邊寫劇本，常因現場拍攝狀況的不同，臨時修改劇本，更透露最後播出的劇情不少都不是最初設定的，但也因為導演的拍攝風格，讓這齣戲的演員們演得更加自然，讓觀眾產生極大的共鳴。
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